фотоапарат Canon

Фотоаппарат Canon
в разрезе.
нажмите на фото для увеличения.

 

Все о фото, уроки фотошопа.

 

 

Панорамирование: 1/30,1/15,1/8 и 1/4 секунды

В ходе нашего путешествия в страну креативных выдержек Панорамирование: 1/30,1/15,1/8 и 1/4 секундымы обязательно должны познакомиться с техникой панорамирования — приемом «самым сложным, но и самым вознаграждающим», по словам моих студентов. Панорамируя движущийся объект, вы практически всегда снимаете объект, который движется в параллельной вам плоскости. Когда объект появляется с левой стороны кадра и движется вправо, вы просто ведете за ним камеру в том же направлении, нажимая при этом кнопку затвора. Благодаря этому движущийся объект остается относительно «неподвижным» (то есть находится в одном и том же месте видоискателя) и четко фиксируется, в то время как все неподвижные объекты, окружающие его, запечатлеваются как размытые горизонтальные полосы. (Обычно в такой технике снимают объекты, движущиеся слева направо или справа налево, но вы себя не ограничивайте и попробуйте панорамировать вертикальное движение, фотографируйте, например, детей на качелях или ходулях поуго, аттракцион «свободное падение»).
Для панорамирования необходимо использовать выдержки не короче 1/30 с. Но лично я за эксперименты, поэтому если вы снимаете на цифровой фотоаппарат (то есть вам не нужно тратиться на пленку), пробуйте панорамировать на более длинных выдержках 1/15,1/8 или даже 1/4с.

Как снимать портреты в контровом свете

Вы задавали себе вопрос: как снимать портреты в коктровом свете: как снимать портреты в коктровом свете«Если солнце находится за человеком, которого вы хотите сфотографировтаь, как сделать не силуэт, а портрет, способный передать индивидуальные особенности человека, его характер?» Опытные фотографы в таких случаях чаще всего используют отражатели. Отражатель это не более чем белый, золотистый или серебристый кусок ткани, натянутый на гибкое кольцо, которое позволяет его легко и быстро устанавливать. 75-сантиметровый в диаметре отражатель в собранном положении легко помещается в 25-сантиметровую сумочку на молнии (и практически ничего не весит).
Когда вы направляете отражатель на солнце, он во многом действует как зеркало, от которого лучи света отскакивают обратно к источнику. Однако вам нужно осветить не солнце, а объект, находящийся перед вами. Поэтому, когда вы используете отражатель, у вас становится как бы два солнца, одно (настоящее) освещает объект съемки сзади, а другое (отражатель) спереди. Студийные фотографы уже давным-давно используют два источника света, так почему бы нам не поступать так же?

Создаем дождь: только на выдержке 1/60 секунд

Создаем дождь: только на выдержке 1/60 секунд.Создаем дождь: только на выдержке 1/60 секунд
Эффект дождя получить достаточно легко. Вне зависимости от того, устраиваете ли вы «дождь» ранним утром или вечером, важно, во-первых, использовать вращающийся садовый разбрызгиватель, который имитирует дождь наиболее реалистично, и, во-вторых,установить его вместо, куда беспрепятственно падает солнечный свет под низким углом. Кроме того, солнце во время съемки должно находиться перед вами, чтобы объекты освещались контровым светом (источник света за объектом съемки). Если они будут освещены фронтально или сбоку, вам не удастся запечатлеть дождь, поскольку именно заднее освещение создает контраст, благодаря которому выделяются капли. Когда реквизиты, включая ваш объект (например, букет цветов или ваза с вишней, клубникой или лимонами), установлены, можно фотографировать «дождь», соблюдая одно простое правило: используйте выдержку 1/60 с. «Сделать» дождь можно только на такой выдержке.
Итак, прежде всего, следует установить выдержку 1/60 с и убедиться в том, что у вас выбрано значение ISO 100 или 200.

Искусство замедлять

За долгие годы преподавания я выявил такую закономерность: Искусство замедлятьв творческом использовании выдержки большинство фотографов, как профессионалов, так и любителей, больше склонны к созданию резких, четких изображений движущихся объектов, чем к исследованию творческих возможностей, которые дают более длинные выдержки. Как мы обсудили в предыдущей главе, для того чтобы заморозить движение, главным образом используются выдержки 1/250,1/500 и 1/1000 с. Но давайте обратим внимание на другую часть шкалы выдержек: от 1/60 до 1 с. Если интуиция меня не обманывает, вскоре вы обнаружите немало способов их творческого применения.
Более медленные выдержки, по моему мнению, предоставляют гораздо больше возможностей для творчества, чем короткие; в то же время они невероятно непредсказуемы. И именно эта непредсказуемость при немалой долетерпения с вашей стороны порой позволяет находить алмазы даже в самой что ни на есть будничной обстановке. Движущиеся объекты наполняются новым смыслом, когда вы намеренно снимаете их на непривычно длинных выдержках.

Макросъемка движущихся объектов

И одним из моих любимых его видов является полуденный свет. Да-да, это не опечатка. Макросъемка движущихся объектовСнимаю в самый полдень, и знаете, что получается? Классные фотографии, будто бы студийные!
 Простая стеклянная ваза, наполненная газированной водой и поставленная на раскрытый отражатель (серебристой стороной кверху), лист бумаги голубого цвета для фона (который можно приобрести в любом магазине бытовых товаров). Кроме того, фотоаппарат с макрообъективом, установленный на штатив. При ISO 200 я получал правильную экспозицию на диафрагме f/10 при выдержке 1/500 с, но я снимал в формате RAW и мог позволить себе недодержку в 2 ступени. Поэтому решил выбрать диафрагму f/10 и выдержку 1/2000 с, прекрасно зная, что компенсировать эти 2 ступени можно на этапе постобработки с помощью бегунка Экспозиция (Exposure) в Photoshop.
Глубина резкости играло в данном случае важную роль, поскольку фокусное расстояние было небольшим, именно поэтому я использовал ISO на одну ступень выше (200), чем обычно. Это позволило мне получить нужную выдержку и глубину резкости. На ISO 100 мне пришлосьбы снимать на диафрагме f/7, чего было бы недостаточна.

Миф об ISO. РЕАЛЬНАЯ ПРОБЛЕМА ПРИ СЪЕМКЕ ДВИЖУЩИХСЯ ОБЪЕКТОВ

 Существует миф о том, что высокие значения ISO это большое преимущество, Миф об ISOи для профессиональных фотографов этот параметр является едва ли не решающим при выборе техники. Чтобы развеять этот миф, я вкратце расскажу о том, какую несомненно, важную роль ISO играет в экспозиции на самом деле. Попросту говоря, выбранное значение ISO определяет, какими будут шесть комбинаций выдержки и диафрагмы, позволяющие получить правильную экспозицию. Представьте, что ISO это группа плотников, которые реагируют на сеет и строят из этого света дом, иначе говоря, они фиксируют изображение.
Допустим, вы работаете в бригаде из сотни плотников, ваш друг — в бригаде из двухсот, а я в группе из четырехсот плотников. Если каждой бригаде нужно построить шестнадцать домов, кто из нас построит их быстрее? Очевидно, моя бригада ведь нас четыре сотни! Предположим, бригада из ста плотников возводит за шестнадцать дней шестнадцать домов. Сколько дней потребуется бригаде из двухсот и четырехсот человек, чтобы построить такое же количество домов? Очевидно, восемь и четыре дня соответственно.

Возможности Максимально открытой диафрагмы

МАКСИМАЛЬНО ОТКРЫТАЯ ДИАГРАММА ПОЗВОЛЯЕТ ИСПОЛЬЗОВАТЬ САМУЮ КОРОТКУЮ ВЫДЕРЖКУ
Применяя принцип крайностей, помните о том, что, во-первых, МАКСИМАЛЬНО ОТКРЫТАЯ ДИАГРАММА ПОЗВОЛЯЕТ ИСПОЛЬЗОВАТЬ САМУЮ КОРОТКУЮ ВЫДЕРЖКУпри любом значении ISO наиболее короткой будет выдержка при максимально открытой диафрагме; во-вторых, при любом значении ISO наиболее длинную выдержку вы получите, используя самую меньшую из возможных диафрагм.
В этом и заключается один из самых главных уроков, которые я преподаю своим многочисленным студентам на очных курсах и мастер-классах в Интернете. Это очень важное правило, и не удивительно, что с его помощью вы научитесь создавать творчески правильные экспозиции и убедительно передавать движение. Чтобы попрактиковаться, сделайте следующее: выберите движущийся объект, будь то водопад, неугомонный ребенок, качели или даже человек, вбивающий гвоздь в деревяшку. Установите режим приоритета диафрагмы, IS0100 (или 200, если это значение в вашей камере является минимальным), выберите наименьшую диафрагму (f. 2.8, f 3.5 или f/4) и сфотографируйте действие. Так вы получите кадр на максимально короткой выдержке при данном значении ISO, количестве света, падающем на объект съемки, и, разумеется, полностью открытой диафрагме.
Теперь уменьшите диафрагму на одну ступень. То есть если вы начинали с диафрагмы f/2.8, установите f/4, а если с f/4 (в том случае, если ваш объектив имеет такой максимум), тогда измените ее на f/5.6. Сделайте еще один кадр. Затем повторите весь процесс, меняя значение диафрагмы на f/8, затем на f/11, затем на f/16 и, наконец, на f/22. Каждый раз, когда диафрагма уменьшается на одну ступень, фотокамера совершает быстрый пересчет и предлагает вам «новую» выдержку для достижения правильной экспозиции. А поскольку вы уменьшаете значение диафрагмы на одну полную ступень [то есть отверстие диафрагмы становится вполовину меньше, чем прежде), выдержка увеличивается вдвое, чтобы компенсировать это иными словами, скорость действия затвора прогрессивно уменьшается. Чем длиннее выдержка, тем выше вероятность того, что в кадре появится размытие, поскольку длинная выдержка не позволяет заморозить движение.

Фотографируем в движении или само движение

Без движения мы чахнем, и может быть, поэтому здоровью духа многих фотографовФотосъемка в двидении можно только позавидовать. Нам хочется фотографировать, творить, а самыми жизнеутверждающими фотографиями являются те, которые наполнены движением. Они передают бурление жизни.
Разумеется, существует много разных способов запечатлевать движение, и прием, который изберете вы, будет в немалой степени определяться тем, какую вы предпочтете выдержку и как движется снимаемый объект. Фотографии, наполненные движением и эмоциями, могут успокаивать, волновать, шокировать, удивлять или пугать. Есть также способы создавать впечатление движения объектов, которые в реальности неподвижны (например, валун на склоне холма). В сущности, с правильно подобранной выдержкой вы становитесь творцом, способным вдохнуть жизнь в «неживые» объекты, для этого нужно лишь менять фокусное расстояние зум-объектива во время съемки на достаточно большой выдержке.
Возможно, вы не знаете, на какой выдержке в какой ситуации следует снимать. Теряетесь, какой объектив лучше использовать. Сомневаетесь, какую экспозиционную пару устанавливать. Не уверены даже в том, какой должна быть композиция. Не знаете, с чего снимать показания экспонометра. Не исключено, что вы даже не знаете, можно ли там, где вы снимаете, найти сюжеты, в которых присутствует движение. В этой книге просто, ясно и лаконично описываются все известные способы фиксации, передачи и создания движения в кадре, приводятся примеры фотографий, сделанных на рассвете и в сумерках, в условиях слабой освещенности, со вспышкой и другими источниками света. Как и в других моих книгах, здесь, когда это важно, я привожу фотографии одного и того же сюжета, но отличающиеся по экспозиции, композиции, свету или используемому объективу. Конечно, формат книги не позволяет продемонстрировать все разнообразие «жизни в движении», которое мне удалось запечатлеть, но я обязательно перечисляю примеры ситуаций, подходящих для использования того или иного приема.

Вход в систему

CAPTCHA
Этот вопрос задается для того, являетесь ли вы человек или нет для предотвращения спама.

Tegs

(219)

Baionnette

Card Reader

CF

CIVIOS

DP

ISO

JPEG

Love Story

Photoshop

Pixel

Plug-Ins

RAW

TIFF

torrent

«Прекрасная линия»

Автофокусировка

Активные точки кадра

афоризмы

Байонет

БАЛАНС БЕЛОГО

бизнес

Битые пиксели

БЛЮМИНГ

богатство

Боксы для подводной съемки

БРЭКЕТИНГ

видео

Видеокарта

видоискатель

вирусы

вишенка

Внушение

время

вспышка

выдержка

Геннадий Гончаров

гипноз

Горячие» пиксели

Групповой портрет

Гурджиев

движение

девушки

деньги

Дети

Диагонали в кадре

Диафрагма

Динамика кадра

динамический диапазон

длиннофокусные

долги

достижение

доход

Жанр

жевотные

жизнь

жк монитор

Закон контрастов

Закон типизации

Закон целостности

Залипшие пиксели

Замкнутость и разомкнутость

Заполненность площади кадра

заработать миллион

заработок

зароботок

затвор

Зеркальные цифровые камеры

значение

золотое сечение

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА

инвестировании

ИНТЕРПОЛЯЦИЯ

Инфракрасный трансмиттер

история

Кадрирование

как стать миллионером

камера

Карт-ридер

картинки

Клавиатура

клубничка

кмоп

коллекционирование

Колорит

КОМПОЗИЦИОННЫЕ ЗАКОНЫ

КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ

Композиция

Компьютер

контакты

Контровый свет

кредит

КРУПНОФОРМАТНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

Культура

Лампа-вспышка

Макросъемка

МАСТЕР КЛАСС

Масштабность

материальный

матрица

матрицы

миллион

Момент съемки

монитор

Монопод

мудрость

мысли

Мышь

наша цель

облако картинок

обои

объектив

Оперативная память

оптические системы

освещение

ошибки

Панорамирование

панорамная фотосъемка

паук

Передача пространства

пзс

пиксель

плагины

покупатель

ПОКУПКА ФОТОАППАРАТА

покупки

Портретная съемка

Портретная фотосъемка

Порты

постановка кадра

построение кадра

Предметная фотосъемка

предубеждения

ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЬ

прибыль

притча

процессор

птицы

работа

разное

разум

Ракурс

РЕЖИМЫ ФОТОСЪЕМКИ

резкость

самогипноз

свадебный фотограф

свадьба

Световое решение снимка

СВКЦ

симетрия

Симметрия и асимметрия

сканирующие приставки

Среднеформатные цифровые фотоаппараты

СТАБИЛИЗАТОР ИЗОБРАЖЕНИЯ

Студийная фотосъемка

съемка в движении

съемка движения

сюжет

телеобъектив

Техника съемки

Точка съемки

тратить

увеличение разрешения

уверенность

увлечения

удовольствие

Уравновешенность и неуравновешенность

Уроки Фотошопа

успех

Устройство зеркального фотоаппарата

философия

финансовому росту

финансы

флеш-карты

флеш-памяти

фнансы

фокусировка

Формат записи

ФОРМЫ В ЖАНРАХ ФОТОГРАФИИ

фото

Фото-съемка архитектуры

фотоаппарат

фотовспышки

фотограф

фотографировать

Фотографируем

фотографируем дождь

фотография

Фотокомпозиция

фотомонтаж

Фотообъектив

фототехника

фотошоп

Фрагментирование

хобби

цвет

ЦВЕТНЫЕ ФИЛЬТРЫ

цветовая температура

цветокоррекция

цветы

цель

цена

Цифровая фотосъемка

цифровой

цифровой задник

цыфровой фотоаппарат

человек

человека

черно-белое фото

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

широкоугольные

Штативная головка

штативы

экспозиция

ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ

ЭКСПОРЕЖИМЫ

ЭКСПРЕССИВНЫЙ ПОРТРЕТ

Электропитание

эоп

Этика